Disney's seriële live-action regurgitatie van geanimeerde catalogusklassiekers gaat verder met Pinokkio , a Disney+ exclusief vreemd genoeg ons de kans ontzeggen om een Tom Hanks-film geregisseerd door Robert Zemeckis in de bioscoop te zien. Dat zet het op één lijn met 2019's over het algemeen vergeten Lady en de Vagebond (ook exclusief voor Disney+) en vrij ver verwijderd van het wonderbaarlijke dat 2016 was Het Jungle Boek . Het is ook een van de drie Pinokkio films die debuteren in 2022 (hoera voor het publieke domein), de eerste is een Russische geanimeerde gruwel met de stem van Pauly Shore, en de derde is de aanstaande Guillermo del Toro stop-motion-inspanning voor Netflix, die in december wordt verwacht. Maar voor nu wensen we een ster dat deze meer is dan zomaar een ho-hum Disney-uitje met een grote regisseur, a la Tim Burton's Dombo en die van Guy Ritchie Aladdin .
PINOCCHIO : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: EEN KROKET SPREEKT. Japie Krekel (stem van Joseph Gordon-Levitt) vertelt via voice-over terwijl zijn gezicht over het scherm trekt. De voice-overstem en de insectenpraat een beetje heen en weer, de toekomstige cricket die op een meta/postmoderne manier kibbelt met zijn vroegere zelf die ons in het gezicht slaat en zegt: 'HEY YOU'RE WATCHING PINOCCHIO IN 2022.” Japie, een dakloze zwerver wiens verontrustend mensachtige tenen uit zijn gescheurde laarzen steken, baant zich een weg naar een werkplaats die wordt gerund door een eenzame oude man. Hij kijkt stilletjes naar Geppetto (echte Hanks) terwijl hij praat met zijn kat en aaiende goudvis - en tegen een foto van een jongen waarvan we aannemen dat het zijn zoon is. De oude man legt de laatste hand aan een marionet van een jongen met grote ogen, begint ook daar tegen te praten en noemt hem Pinocchio. Zijn hart is duidelijk in duigen.
Het is vermeldenswaard dat Geppetto ook een legioen koekoeksklokken heeft uitgehouwen, die aan de muren hangen en niet te koop zijn, zelfs niet voor enthousiaste klanten. In deze ruimte is tijd alomtegenwoordig, maar ook opgeschort. Je krijgt het gevoel dat hij dit huisje zelden verlaat, met zijn gereedschap en werkbank en netjes bedje achter een gordijn. Zijn wereld is klein. Je voelt dat hij gevangen zit in het barnsteen van de tragedie. En dan breekt het uur aan en komen alle klokken tot leven, hun koekoeken zijn helemaal geen koekoeksvogels, maar een verscheidenheid aan geanimeerde Disney-personages zoals Woody, Donald Duck en Maleficent, en op dit punt, wat een subtiele, pijnlijke meditatie over verlies en rouw is een grof vertoon van cross-marketing geworden.
Zelfs wanneer Geppetto een ster wenst dat Pinocchio (stem van Benjamin Evan Ainsworth) een 'echte' jongen wordt en een fee (Cynthia Erivo) arriveert om die wens in te willigen, het gezicht van meta-anachronismen die tevoorschijn komen uit de mooie handgemaakte klokken van de schoenmaker blijft hangen om de stemming te bederven. Tegen de tijd dat de oude man Pinocchio naar school stuurt en daarom de reis van de bewuste marionet door de griezelige vallei naar zichzelf begint, is die aangrijpende melancholie verdampt, vervangen door een pratende, vuilnis-jagende zeemeeuw (stem van Lorraine Bracco), de onstuitbaar jammerende Japie (die zijn vriend herhaaldelijk 'Pinokes' noemt), en een parade van kleurrijke personages, variërend van de vriendelijke poppenspeler Fabiana (Kyanne Lamaya) tot de skeezy fox Honest John (Keegan-Michael Key) tot de gemene reizende poppenkastmeester Stromboli (Giuseppe Batiston) . Episodische en gevaarlijke hijinks volgen!
Aan welke films zal het je doen denken?: Te veel Pinokkio s te tellen. Het is beter dan de vreemde, saaie 2019-versie met in de hoofdrol Roberto Benigni als Geppetto, en de vreemde, griezelige 2002-versie met Roberto Benigni als Pinocchio. (Je zou verwachten dat Del Toro's vreemd, maar prachtig is, zoals veel van zijn andere werken.) Heeft iets de blijvende invloed van de gekoesterde Disney-klassieker? Waarschijnlijk niet.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Dit is Hanks' tweede goofy, OTT-prestatie van het jaar (zie ook: Elvis ). En ondanks zijn overdreven overdrijving, is zijn beurt als Geppetto diep empathisch en zet hij al vroeg een humeurige en peinzende toon die niet de kracht heeft om door de rest van de film te resoneren.
Memorabele dialoog: Eerlijke John scheurt een diepgaande af: 'Waarom zou je in hemelsnaam willen zijn? echt wanneer je kunt zijn bekend ?”
Geslacht en huid: Geen.
Onze mening: Wat is eigenlijk 'echt'? Pinocchio is absoluut 'echt', in de zin dat hij bestaat in een mobiele fysieke vorm met een bepaald niveau van rudimentair zelfbewustzijn. Heeft hij vlees en bloed en botten nodig om 'echt' te zijn? Begint de definitie van 'jongen' met deze eigenschappen? Als hij eruitziet als een jongen en zich gedraagt als een jongen, zoals hij vrijwel doet, dan is hij een jongen, niet? Als een koekoeksklok eruitziet als een koekoeksklok en zich gedraagt als een koekoeksklok, maar eigenlijk een koekoeksklok is, vermomd als reclamespotje voor een andere Disney-film, is het dan nog steeds een koekoeksklok? ik denk na.
Schrijver Carlo Collodi's Pinokkio puzzels over de definities van zelf en identiteit en de aard van transformatie binnen het verhaal van een naïeve op een Homeresque reis; het is niet voor niets een klassieker. Het is ontelbare keren aangepast, niet meer gedenkwaardig of alomtegenwoordig dan Disney's animatie uit 1940, met zijn onwankelbare deuntjes, opzwepend gevoel voor avontuur en ontroerend sentiment; het is ook niet voor niets een klassieker.
De remake van Zemeckis – verkocht als “live action” maar uiteindelijk meer fotorealistische CGI dan echte sets, zoals de meeste moderne rehash van Disney – behoudt niet de toonbalans van zijn voorganger. Het dompelt ons onder in de weemoedige smart van Geppetto's verdriet, en verschuift dan naar een visueel gedetailleerd, maar lelijk spektakel dat ons broederschap laat voelen met de overweldigde Pinocchio, met name zijn vermogen om zijn hoofd 360 graden te draaien. Zijn avontuur/reeks beproevingen is grillig onaangenaam, de elementen van de gelijkenis volgestopt met jankende karakters gedefinieerd door hun meer groteske trekken - en het allesoverheersende gevoel dat al deze rare wonderen te veel rigamarole zijn voor onze tv-schermen, maar misschien meer transporteren in de theatrale setting.
Er is ook het overheersende gevoel dat het allemaal nogal onnodig is. Assepoester , Mulan en Het Jungle Boek profiteerde van diepere, meer doordachte remakes; Disney's origineel Pinokkio is al diep genoeg in zijn filosofische herkauwen, en licht genoeg om universele aantrekkingskracht te inspireren. Pogingen om het te verbeteren is een roekeloze taak, en als Zemeckis veel dingen is - een populistische filmmaker met een divers cv - is een dwaas daar niet een van.
Wil je de remake van Robert Zemeckis streamen of overslaan? #Pinocchio Aan @DisneyPlus ? #SIOSI
Onze oproep: SLA HET OVER. Deze Pinokkio is niet zonder charme, maar het voelt uiteindelijk als een berekende herhaling met niets nieuws en geïnspireerd om toe te voegen aan het verhaal.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .